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张爱玲《传奇》世界|永生悲剧喜剧

1954年，张爱玲在香港

于斌老师的第一版《张爱玲传》已经20多年了，多次转载，堪称经典。作为一名学者，他擅长写散文。他的文笔细腻敏感，文笔优雅睿智。他既不迂腐，也不多愁善感。这些特点也集中在《张爱玲传》，甚至有读者称赞其为“张爱玲式”。他在《张爱玲传》的序言中写道：“如果张爱玲真的像她在《天才梦》中开玩笑说的那样，‘除了天才的梦想，什么都没有，——，有的只是天才的奇异缺点’，那我们就不用那么认真地对待她了。虽然我们仔细想了想，有必要把每一个普通人的生活作为一个案例来分析，但只是‘有必要’，不太可能。另一方面，即使是天才，他的怪癖，轶事等等。只能作为饭后的谈资，简单的诧异足以制造谜题却无助于解惑。如果我们追求的是对张爱玲的一种理解和完整的理解，不如我们采取她自己看待人和世界的态度：‘在传奇中寻找平凡的人’——把‘传奇’归结为虚无，倾听她所享受的‘平凡生活的回声’。”

通过这本非传奇的传记，我们可以走进张爱玲的“传奇世界”。

《传奇》 世界（一）

傅雷在他的长篇论文中这样描述张爱玲的小说：

“老幼小资产阶级都在遭受男女噩梦的折磨。噩梦中，是阴雨连绵的秋天，带着潮湿油腻、灰暗、肮脏、令人窒息和腐烂的气味，像一个病人垂死的房间。担心，焦虑，挣扎，没有结果。噩梦没有极限，也没有逃避。零星的折磨，生与死的煎熬，在这里只是无名的废物。青春，幻想，热情，希望，都没有立足之地。川长的卧室，姚老师的家，封锁时期的电车，都是扩大的时候的整个社会。在一切之上，有一只巨大的看不见的手，不知从哪里压了下来，让所有人的心都碎了。这样的画面印在劣质的报纸上，纸条和对比都有点模糊，应该和张女士的短篇小说差不多。”

不加修改，《传奇》世界的轮廓和格局就在这里。张爱玲的小说不仅有主题的归纳、主题的勾勒、人物的聚类，还有对整个世界背景的生动描述和阐释。

也许我们首先应该把这个说法看作是对《传奇》的背景或环境的把握。姚老师家，传昌的房间等。随着故事展开的具体环境，已经没有什么超出具体地点和地方的意义了。但与《倾城之恋》的白府、《金锁记》的江府、《茉莉香片》的府、《留情》的杨夫人府重叠时，由于有内在的相似性。如果一个场景重复出现，就有可能成为一个符号。当然，上面列举的小说中的具体环境不尽相同，但有内在的相似之处，——。都是没落的老家庭。更重要的是，它们有着同样阴郁的色调，同样的腐烂和令人窒息的气味——使人们对它们一视同仁。这是中国封建文化衰落的缩影，也可以说是每一个具体环境就在作者统一的命意下获得了超越自身的新的意义.

文化是一个广义的概念，它包括生活方式、思维方式、价值观、日常习俗、道德规范等。而文化的衰落往往表现在这一切在即将到来的时代已经过时的事实上。一种衰落中的文化构成了 《传奇》 世界的总背景

张爱玲短篇小说《传奇》封面

当《传奇》被打印出来的时候，张对封面设计的解释证明了她对自己想要展示的东西有着非常清晰的意识：

”(封面)借了一张晚清时尚女士的照片，隐约可见一个女人在那里挨多米诺骨牌。坐在护士旁边，抱着婴儿，似乎是晚饭后家常的一幕，但栏杆外，有一个不成比例的人形，像鬼一样。那是一个现代人，他非常好奇，向里面窥视。如果这张图有什么令人不安的地方，那正是我希望营造的氛围。”

尺寸比古装男大几倍的现代人的身材在画面上营造出一种压迫感，房间里原本的宁静与和谐完全被打破。而画中人却没有意识到身后的情况，专注于多米诺骨牌的世界，这是《传奇》中人物的绝佳写照。虽然他们失去了宁静的文化氛围，但现代生活的冲击却一再骚扰着他们的神经。但他们对时代的反应和与时代的关系，本质上和那些穿着古装的人对身后的现代人是一样的。

囿于过时的生活方式，抱着陈旧信念的人们不能应付现实，不是失败，就是陷于可笑的境地。33