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崔振宽建立了一座属于自己和中国艺术的历史纪念碑

在中国社会现代化的进程中，在西方现代艺术的强烈冲击下，崔振宽先生始终根植于中国书画艺术的传统，与大多数书法家不同的是，甄宽在不断感受当代生活和文化心理变化的同时，致力于研究传统书籍的核心形式语言官，即笔墨表现体系，并探索其现代转型的具体可能性和个人连接点。

从黄斌、弘毅独特的“沿边制点”创作到崔振宽“以点为核心”的成功探索，画家不仅实现了从传统笔墨集体体系向现代艺术个性的转变，而且将中国画的书写从写生、写意推向了书写的新高度，在西方的空间表达中重新获得了书写的自由——不是用书作画的趣味，而是书的表现力。

崔振宽的作品不同于西方表现主义的写意和张力表现，也不同于形式抽象和材料抽象。他的创作倾向具有断桥和极端政治的特征，表现了当代文化中人类视觉心理的深刻变化和中国人与自然景观审美关系的深刻变化。广泛的绘画成就在浮环和急功近利的中国文化现实中建立了一座属于中国艺术也属于自己的历史丰碑。

崔老师是一个不断探索的艺术家，还有一个重要的方面值得提醒，就是对色彩的研究。中国画的色彩是辅助性的，通常是一个一个的染色，一个一个的遮盖，增加画面效果。

崔老师主要用的是焦墨，浓度高，很难覆盖。崔老师用丙烯金和丙烯银相互调和。为什么？

因为压克力金太俗，压克力银不可见，勾兑后的灰颜色可以抑制。亚克力金银色调调合后，可加入水粉颜料和国画颜料，冷暖色皆可。

焦墨上有一种颗粒状的闪烁，像细沙质地和纹理，有很大的视觉摩擦力。这是一种非常微观、具体、物理的场景感，是一种与地域特征、问题意识相关的视觉感受。

刘晓春老师提到，用色压墨起源于陕西，也就是罗平安的画，但这种方法在烧墨中采用，取得了这样的效果。崔老师是第一个人。他在尝试的过程中慢慢发现，与丙烯金银混合会产生一种砾石感，从感觉上与生活在中国西北那个地方的人交流，有触毛等细微之处。相信崔老师接下来的作品在这方面会更深入。

总之，我们应该更微观地研究崔振宽的画。现在最恶心的就是说水墨画是东西方的关系，就是民族、国家等。放大，夸张，装隆重，无非是想吓唬人。坦率地说，在黄之后的，中国画再也不可能回到古典的状态。墨的创作如果与现代社会生活及其精神倾向没有关系，只会产生一些古典的、帅气的古董，与所谓的继承和发扬传统无关。