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9.8高分纪录片 上来就突破红线？这一次 央视爸爸终于出手了

这几天大家都忙着吃瓜。

没有人注意到国家低调的做了一件大事。看标题，吃瓜的人慌了：我怎么会错过？ 《我在故宫六百年》

央视爸爸拍摄，没有任何惊喜，“不够”！那么，这部纪录片庆祝故宫600岁生日到底有多辛苦呢？攻克bilibili后，浪突破首年红线，9.8分高分？影片延续了《我在故宫修文物》的佛教风格，游客穿行其间，寂静的城市，慵懒的帝王猫，长长的定格。

只是这一次，“主角”变了。我在故宫600年的——“我”。,01.市吴伟生于1988年。2013年去皇宫考古，主要工作是挖土。每天穿越宫殿的两极，挖三尺，寻找历史的秘密。有什么秘密要挖这么深？当这部电影上映时，它给出了一个惊人的秘密：你看到的紫禁城，只是冰山一角。

奇怪吗？看了这么多年的故宫，没看懂。这一次，纪录片探索了600年前的历史深度：紫禁城的原始模板。

安徽凤阳，朱元璋故里，明朝都城。

600年前，刚刚登基的朱元璋就把打造“明中渡”作为目标。时隔六年，中渡帝都规模初具规模时，却突然停止了。这片不毛之地将秘密永远埋藏在地下。最后发生了什么？600年后的故宫在经历什么？变化如何？他们是创造了新的神话还是延续了旧的神话？

吴伟决定带着考古队进入帝都中都探索这个秘密。这座被历史遗忘的帝都中都，光看地基就被其庞大的工程规模惊呆了。挖掘出来的地基多达18层，有几层碎石和木桩。

可想而知，这个“未完成”的遗址曾经肩负着王朝永恒的伟大愿望。也许连朱元璋自己都没想到。

曾经未完成的理想之城， 50年后，由儿子朱棣在北京实现了。 而两代宫殿的会面，却用了整整600年时光。

02.

“市面上”大多数文物类节目，向来严谨且厚重。 有观点不够，还得有经历，有话题不够，还得有思想。 而《我在故宫六百年》却将画风一转， 全程只负责轻轻诉说，任由历史重重落下。

宫殿内，随处都可窥探帝王一天的生活打卡。 几点起床？几点吃早饭？几点就寝？ 活动范围又是从哪里到哪里？ 比如，先后住过10位皇帝的网红宫殿“养心殿”，曾经引发的“偷梁换柱”事件，被称为影片中”最生动“的历史。

“资深宅男”明万历皇帝执政期间，在养心殿居住30年几乎不上朝。 连他自己也不知道，有人在他头上偷偷“动土”，将养心殿屋顶木材替换了极易腐烂的扶脊木。 百年前的垃圾工程被正常验收，专家们嘴角上扬，心领神会。

400年后，8名工人重新制作了结构复杂的“扶脊木”，并合力抬上9米高的屋顶，完成一次历史性的“纠错”。

百年前的人力工程突然在眼前还原，原本冰冷的宫殿突然鲜活，“贴地”讲述故宫的历史。

关于故宫的屋顶，民间还有一个充满奇幻色彩的传说：故宫的房顶从来不落鸟，不长草。事实到底如何？ 这便是影片埋藏的第二处伏笔。 故宫每座宫殿的房顶，都有一位“守护神”。 每年春秋二季，紫禁城一定会有人飞檐走壁，驱除瓦面的天敌——野草。

植物种子有时候会跟随风，或者鸟粪落在屋顶。

要是落入了瓦缝之中，几颗小小的种子生根发芽，就足以摧毁故宫顶部精心设计的防水系统。 这个时候，该轮到“屋顶守护神”除草工匠上场了。 常常有游客晃眼发现“不明飞行物”，大呼：“是什么在天上飞！”

有趣的是，每座宫殿的房顶，杂草的品种各有不同。 师傅常除草到一半，忍不住开始科普：

“六味地黄下面的根才是地黄，上面的叶是草。”美其名曰：实力种草。

不知乾隆本人是否知情，头顶祥瑞的屋顶上，一直是地黄的生之沃土。 在高危的画面中，就着手掌与野草的体温触碰， 工人的每一寸的探索都成就了一次历史的前行。 随便一块砖瓦往那儿一放，思想开始升起……

充满希冀的传说被打破，隐退了历史中具体的人。

瓦片中的草和屋顶的“守护神”，他们是否在以更主观的视角，描绘那些山川河流、星辰宇宙？ 不可知。 我们得以知道的是：

纪录片抓住的每一条线索，都聚焦于故宫故事里的“人”。

故宫博物院的一位高龄匠人，原古建部副主任李润德接受节目组采访时，老爷子谈到： “那时候赶上冬天施工，为了保护交楼，临时围个大席棚，外头的人都以为故宫‘出事’了，角楼拆了修不上了”。

谈起当年被外界误解的日子，李润德老爷子还记忆犹新： “其实我们自己心里都明白，西北角楼修完后打下的基础，以后再修几个角楼都不成问题喽！”

说的是哪件事？ 1956年，故宫西北角楼因常年漏雨，木质腐烂，损坏严重。 成为新中国成立后，紫禁城内规模最大，工种最全，难度最高的头号修缮工程。

参与修缮的这批研究员与木匠，完成了新中国历史上的第一次合作。 在中国，修过故宫角楼，是一个木匠可以回味一辈子的荣耀。 展馆里，曾经参与角楼修缮的夏荣祥师傅与照片中匠人们四目相对。 一代人在这样的时空下重新相遇了。 如今，照片上的人大多数已不在人世，甚至很多人的名字都没有留下。

一砖一瓦被重新定位回到历史深处的位置， 紫禁城不变的模样背后，是物与人的永恒接力。 人逝去了，宫殿还在； 宫殿老了，总有新人来。

所以在故宫600大寿“丹宸永固”的庆典上， 古建部退休老专家，年纪最长的嘉宾—王仲杰， 被搀扶着回到阔别已久的故宫，第一句话就是：“都老了……”

身边坐着20年代同期“进宫”的考古搭档， 岁月虚晃一圈，曾经风华正茂的一群人如今白发满头。 陪同中都皇城的脊兽； 晚清长春宫的游廊彩画小样； 见证了帝国黄昏的蓝色瓷砖； 穿越时空齐聚午门，为这座600年的城池庆生。

历史的车轮并没能让故宫衰老半分，而在紫禁城陪跑一生的他们， 将痕迹永远地留在每一处画卷里，瓦片中，房梁上，尘埃里。

03.

纪录片中，还有一个令人动容的插曲：故宫的夜晚。你夜访过故宫的夜晚吗？ 是不是真如传闻所说：长廊深处常传来奇怪的声音？

还真有。 而且人声鼎沸、车水马龙，甚至比白天更加忙碌。 因为深夜，才是员工们一天工作的开始。 600年来，食物，水源，木材，所有的运输都被托付给夜晚。 经常给故宫运送木料的孟师傅，在这天夜里11点，如往常一样前往故宫。 由于北京二环禁行规定，司机孟师傅只能在路边稍事休息。

或许这只是他职业生涯中，平凡无奇的一天。 但他所运送的木头，却将在养心殿屋顶，驻留上百年。 一群人与生俱来的使命被守护百年，百姓脚下的紫禁城，注定不凡。

有人说，纪录片的第二集是炸裂式的好看。 它不再仅仅停留在历史，而是关于宿命，关于永恒世界观的娓娓道来。 渺小在机缘有序中探进伟大，时间抛出荒诞的美感， 在观众心上留下了淡淡的悲伤和恒久的印迹。

在纪录片中密密麻麻记载的，都是每一个具体的“人”。 故宫第三代木匠代表人物李永革，被称为" 能够读懂木材的人 "。他的厉害之处在于，手一摸，就能知道木材的年代。

新一代 " 故宫匠人 " 张典，用刻刀一层一层剥下历史的尘土，在成功拓印了古城墙上历史的题字后，开心地像个孩子。

得知大殿的立柱已经完全变成粉末状，必须拆除，张典反复检查到深夜，依旧不死心：“尽量保吧，能保一段也好。”

哪怕只能保住一段，也是保住了紫禁城的一段岁月。 而那副长春宫的游廊彩画，仅拓印、临摹、绘制、贴金，一幅小样就需绘制 9 天之久。

匠人们终其一生通过手中的物件进行跨越时空的对话， 故宫本身的历史厚重感，多了把时间变缓的魔力。 年轻的面孔，一代一代周而复始； 古老的面孔，也在他们身上，得到延续。

有人问：在故宫六百年的那个“我”，说的到底是谁？是历经600年风霜的恢弘皇城？ 是一代接着一代，跟随皇城平地而起的工匠？ 还是古建所承载的5000年文明传承？ 好像都是，又不全是。 整部纪录片中，我们看到的，是建筑；而我们看不到的，是衔着尘埃探进历史深处的每一个沉默的人。难能可贵的是，近几年“文物”类节目在初窥门径之后，终于伸入每一个看似遥远的普通人行列。 四目相对，掷地有声。

如学者马未都所说：

要把文化血脉传承下去，这是一个文化人的历史视野，也是一档文物类节目更高的立意。 一句话，有骄傲，有辛酸。有人知道“从哪里来”，却没有把握“到哪里去”。文化传承在击中当代人“民族焦虑感”的同时， 让每一次穿越时空的对话变得厚重且清晰。 如果说，一切历史都是人的历史， 那么这场漫长的接力，最终留下了红墙黄瓦，流光溢彩。 更留下了可以再说600年的紫禁城。